Bienvenido al Sitio de los Diseñadores Gráficos Cubanos

Palabras de Héctor Villaverde sobre Bachs publicadas en el Suplemento cultural del Diario de Xalapa en ocasión de la Exposición Carteles de Bachs realizada en Noviembre del 2000 en la ciudad de Xalapa, Veracruz, México. La Exposición fue organizada por Antonio Pérez Ñiko que dirige Amarillo 100 y contó con la colaboración del Comité Prográfica cubana.

Muñoz Bachs: algo más que un Cartelista.

El cubano Eduardo Muñoz Bachs merecería el “record Guinness” en diseño de carteles de cine si, como muchos afirman, ha diseñado casi 1,000 carteles para la cinematografía cubana. Lo cierto es que comenzó diseñando el cartel de la primera película realizada por la revolución cubana en 1961; “Historias de la Revolución” del director Tomás Gutiérrez Alea y se ha mantenido casi cuarenta años haciendo carteles de cine.
Curiosamente en este primer cartel de Bachs, que realizó a solicitud del propio Gutiérrez Alea, el autor utiliza una foto en blanco y negro de una escena del filme impresa en offset, algo que no repetirá nunca más en su producción cartelística. Su estilo es lo más distante del realismo fotográfico que podamos imaginar, su personal uso del color extrae todas las posibilidades que permite la técnica de la serigrafía. Por otra parte su modo de reflejar el filme se aparta del Cartel realista-comercial que predominaba en Cuba en los años cincuenta y nos ofrece en cada cartel su reinterpretación propia del filme y finalmente su nueva versión llena de encanto y fantasía.
En la obra de Bachs, quien nació en Valencia, España, en 1937 y llegó a Cuba tan pequeño que habla con acento cubano, está presente la influencia que sobre él ejerce su obra como ilustrador de literatura para niños, en la que prevalece la ingenuidad, el humor y también la sátira. Esto no ha impedido que aborde cualquier tema con maestría, como lo hizo en su cartel para el filme “Niños desaparecidos” de gran contenido dramático.
Recientemente en una entrevista concedida a su hijo Fabián, quizás por esto liberado de su tradicional hermetismo, manifiesta la atracción que sobre él ejerce la ilustración para niños ya que es “una posibilidad de extender toda mi fuerza imaginativa, todas mis habilidades plásticas”. Para él “ilustrar un cuaderno para niños representa una liberación artística que me exige un desbordamiento de ideas; me invita a equipararme con la fantasía del muchacho”. Aparte de la influencia ilustrativa en la obra de Bachs, como en la de todo buen autodidacta, no deja de percibirse la influencia que sobre el ejercieron, sobre todo en los años sesenta, los polacos Jan Lenica y Henryk Tomaszewski y el francés André François.
Llama la atención el anonimato en que todavía permanece este creador de nivel mundial (no lo digo por lo del Libro Guinness) y pienso que su presencia en Xalapa, Veracruz, es un bello gesto que enaltece a los organizadores de la muestra y un paso más para borrar esa injusticia.
Muñoz, como le decimos sus amigos, tan parco en lo personal y tan locuaz en su obra, nos brinda la opción, tan necesaria en nuestros días, de un cartel que trasciende sus valores comunicativos inmediatos y se transforma en una inalterable obra poética.

Héctor Villaverde
Diseñador gráfico
La Habana, 8 de noviembre del 2000

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La presente entrevista fue realizada a Eduardo Muñoz Bachs por su hijo Fabián Muñoz.

Muñoz Bachs: El libro ilustrado es como un teatro de títeres
Por Fabián Muñoz

Periodista (P): ¿Qué reporta para su oficio ilustrar libros infantiles?
Muñoz Bachs (MB): Una posibilidad de extender toda mi fuerza imaginativa, todas mis habilidades plásticas. Mi creación como affichista parte de una esencia de ideas que requiere de una imagen sintética a la cual se arriba mediante depuraciones. Por esto, ilustrar un cuaderno para niños representa una liberación artística que me exige un desbordamiento de ideas; me invita a equipararme con la fantasía del muchacho.

P: ¿En el editorialismo cubano se estima a la ilustración?
M.B: No. Existe una marginación del género ilustrativo. Es la misma discriminación que pasa entre el affiche y la pintura. En el caso de la ilustración, además, casi siempre el diseño del libro es muy flojo; una buenísima ilustración dentro de un libro mal diseñado se empobrece tremendamente.
Los mecanismos de pago funcionan muy mal, son de una profesionalidad catastrófica. Las garantías poligráficas siempre ha sido deficiente.

P: ¿Que entidades culturales cubanas han fomentado la ilustración infantil?
M.B: Creo que la Casa de las Américas.

P: ¿Opina usted que la ilustración para niños es una práctica inaugurada por la revolución?
M.B: Antes del año 59, no existía en Cuba una práctica seria en el campo de la ilustración infantil. Los libros publicados para niños eran editados por casas particulares, pequeñas; creo que era común utilizar ilustraciones extranjeras, el estilo disneyano gustaba mucho. Lo más autóctono que recuerdo viene de mi niñez; eran las postalitas, cuadritos pequeñitos que venían con las galletas. Cada dulce tenía su postalita que se coleccionaba, tenían un número; después, se pegaban en un álbum que tenía el argumento impreso casi siempre basados en programas radiales de aventuras. Me acuerdo de Tamakún, Los tres Villalobos, Tarzán. Estas postalitas eran decoradas por dibujantes cubanos.

P: ¿Cuál es su formación?
M.B: Autodidacta.

P: ¿Los escritores infantiles cubanos tienen suficiente cultura visual?
M.B: Creo que alguno tenga más gusto que otro. Pero el autor no debe tener potestad para decidir sobre una ilustración, puesto que, entonces, determinará su gusto, que puede tal vez ser el peor.

P: ¿Piensa que los ilustradores cubanos crean en correspondencia con la edad de sus públicos ?
M.B: Esta es una regla básica que debe conocer todo ilustrador. Estoy seguro que, por lo general, todos los ilustradores la cumplen, aunque no conozco toda la obra editada.

P: ¿Qué ilustradores prefiere?
M.B: Ettiene Delesert, André Francois, los cuadros de Modigliani, Chagall, Abela. Entre los cubanos: Rodríguez Bonachea, Reinaldo Alfonso, Rapi Diego.

P: ¿Qué piensa antes de enfrentar la ilustración de un texto?
M.B: Trato de ceñirme al libro, pues el ilustrador decora un texto que está escrito de antes. Dentro de esto, trato de crear con la mayor libertad posible, de acuerdo con mi estilo, tratando, claro está, de enriquecer el texto sin crear contradicciones con éste.

P: ¿Tuvo obras en la última exposición de ilustraciones infantiles cubanas?
M.B: No lo sé, pues si hubo alguna no se me comunicó.

P: ¿Qué piensa de la función de la agencia EGE?
M.B:No tengo idea de qué pueda ser.

P: ¿Qué opinión le merece la dispersión del movimiento ilustrativo actual?
M.B: Como en toda actividad creativa, la inactividad perjudica fuertemente a los ilustradores, pues el trabajo constante es el que mantiene la calidad, la actualización del género gráfico. La migración profesional es un fenómeno tristemente aceptable.

P: ¿Qué quisiera usted augurarle al editorialismo infantil cubano?
M.B: Una revitalización; pero que se dedique a fortalecer la ineficaces gestiones editoriales; así como un esfuerzo en lo que a concepción artística del libro infantil se refiere.

P: ¿Hablaría de una escuela cubana de ilustración infantil y juvenil?
M.B: No sería correcto hablar de tal institución. Pudiera decirse que existen ilustradores aislados de calidad, mas en todos estos años no se ha creado un perfil que defina una verdadera escuela artística, como ha ocurrido en países europeos, en Estados Unidos, en naciones latinoamericanas como México, Brasil, Colombia.

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Pésames sobre Bachs.

I was very sorry to hear the news about Bachs. Thanks, though, for letting us know. It was a privilege to be able to meet him, if only briefly, in Havana, and for Icograda and the design community to benefit from his final contribution to the profession that he loved. Please pass on regards, as appropriate, to family and friends.
With fond memories,
Robert Peters, Canada
Presidente de ICOGRADA

I fee.sorry.
express.my.condolences.to.his.family.
Ahn Sang Soo, Korea

Siento mucho la terrible pérdida de ese insigne artista gráfico Muñoz Bach.
Expreso mi más sentido pésame a la comunidad del diseño gráfico cubano.
Jorge Montero
Jefe de la cátedra de Diseño de la Universidad de los Andes, Mérida, Venezuela

I’m so sorry to hear that Bachs Died. I remember him running around signing his posters for everyone. Please give my condolences to the family.
All my love
Yaki Molho, Israel

Nuestro más sentido pésame a toda la comunidad cubana del diseño, a sus amigos y por supuesta a su viuda.
Xavier Bermúdez
Presidente de la Bienal Internacional del Cartel de México

I remember you wanted us to meet him.......
asking him the poster for the Graphic Design Week was the best hommage you could do to show your respect......
let me say my personnal respect for his work.......
ALAIN LE QUERNEC, Francia

What sad news. I know that he was a designer who held real respect for all designers in Cuba
I feel sure that Icograda will run this sad news in our e-news.
regards
Russell Bevers, Australia

I am so sorry...please give my deepest respect and condolences to his
family.
Leimei Julia Chiu
Directora del Centro Internacional de Diseño de Nagoya, Japón

I am saddened to hear about the death of your esteemeed colleague and friend, Bachs.
My sincerest condolances to Prografica, yourself and Bach's family.
Iva Babaja, Croacia

I was very sad to read about the death of Bachs ... Please present my sincere thoughts of sadness and wish for strength to his family and friends. He was a great man who left this world with a wonderful heritage of creativity.
Jacques Lange Presidente de Design South África

The world design community saw a father say bye, he loved by passion to communicated.
Please pass my regards, as is family, all friends and Cuban designers.
May he rest in peace.
Guy-A. Schockaert, Ex Presidente de ICOGRADA

…nos enteramos que hace unos pocos días que falleció Bachs lo cual nos sorprendió, pero todos los días lo tenemos presente ya que el cartel del evento de junio, creado por el, lo tenemos en nuestra oficina y nos llena de grandes recuerdos y alegrías. De todo corazón sentimos esa ausencia.
Un abrazo
Piedad y Diego Bermúdez, Universidad Nacional de Colombia

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