ENCUENTRO "CULTURA Y DISEÑO GRÁFICO"

Del día 10 al 13 de enero del 2000 tuvo lugar el Encuentro "Cultura y Diseño Gráfico" celebrado en el Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam en la Habana Vieja. El evento fue una iniciativa del Comité Prográfica cubana que contó con el auspicio de la Asociación de Artistas Plásticos de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) y la colaboración del Consejo Nacional para las Artes Plásticas y el Centro Wifredo Lam.

Al mismo tiempo se inauguró la Exposición "Diez años de la Bienal Internacional del Cartel en México" y una Exposición de Carteles de jóvenes diseñadores de Cuba y México. La inauguración del Encuentro y de la Exposición estuvo a cargo de Rafael Acosta de Arriba, Presidente del Consejo de las Artes Plásticas de Cuba.

El Encuentro que contó con una nutrida presencia de diseñadores cubanos y extranjeros, tuvo especial interés en estimular la investigación y el debate en torno a los siguientes aspectos:

1- TRADICIÓN Y MODERNIDAD. El estudio y análisis de nuestras tradiciones culturales ha sido y debe continuar siendo fuente viva para el desarrollo conceptual del diseño gráfico.

2- CULTURA DEL DISEÑO.La formación de una verdadera Cultura del Diseño, debe ser un objetivo priorizado en que estén implicados tanto las instituciones como los profesionales del ámbito del la comunicación visual.

3- PROBLEMÁTICA ACTUAL DEL DISEÑO GRÁFICO. El análisis crítico de los nuevos retos del desarrollo tecnológico y del mundo globalizado de hoy.

EXPOSICIÓN "DIEZ AÑOS DE LA BIENAL INTERNACIONAL DEL CARTEL EN MÉXICO"

El Encuentro fue inaugurado el día 10 de enero del 2000 en el Centro Wifredo Lam con una Exposición de Carteles culturales de la Bienal Internacional de Carteles de México que organiza Trama Visual, la exposición fue inaugurada por el diseñador mexicano Luis Almeida.

TALLERES

Se impartieron 2 Talleres uno de Urs Graf profesor de la Escuela de Diseño de Basilea, Suiza y otro por el mexicano Luis Almeida.

DESARROLLO DEL ENCUENTRO TEÓRICO

Programa del Encuentro Cultura y Diseño Gráfico

Martes 11 de enero

Introducción al Encuentro
por el D.G. Héctor Villaverde, Presidente del Comité Prográfica cubana.

Gráfica Publicitaria de los años 50: Tipificación de una Cultura Visual.
Por la Prof. Marina Rodríguez, Profesora de Cultura cubana del Instituto Superior de Diseño Industrial, ISDI
Síntesis: En la década estudiada el anuncio publicitario trasciende la ilustración, emergen nuevas inquietudes, la fotografía se convierte en protagonista principal que contribuye a condicionar una visualidad permanente, esta, produce una imagen tipificada.

Esteticismo y técnica en el Cartel de cubano de Cine (1959-1962).
Por el Lic. Eladio Rivadulla (Hijo)
Diseñador Gráfico y Director Artístico de la Revista Tricontinental

El Cartel cubano de vanguardia de los 90.
Por el Dr. Jorge Bermúdez Profesor de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana
Síntesis: Se aborda la evolución operada en el Cartel cubano desde finales de los 80, y las condiciones sociales, estéticas y tecnológicas que particularizaron estos cambios, generadora de un nuevo discurso gráfico-comunicativo a tenor con la sensibilidad dominante en este fin de siglo.

El Cartel cubano de cine. Por las Lics. Sara Vega y Alicia García, Investigadoras del ICAIC

Conferencia del diseñador mexicano Luis Almeida
Síntesis: Un panorama a través de la obra del destacado diseñador mexicano Luis Almeida en una interesante síntesis gráfica.

Miércoles 12 de enero

9 a.m. -Acerca de la ilustración para niños y jóvenes
Por Fabián Muñoz, Diseñador Gráfico e ilustrador
Síntesis: Una valoración de la realidad de la ilustración cubana para públicos infantil y juvenil a partir de una mirada retrospectiva de las contracciones editoriales. El autor se detiene en como el criterio editorial determina la concepción del libro ilustrado como un objeto de arte.

-Curaduría de Diseño
Por el Lic. Pedro Contreras, Especialista del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales
Síntesis: La Experiencia de la Curaduría de Exposiciones de Diseño durante varios años de trabajo. Incidencia de este trabajo en la cultura visual contemporánea.

-Forma y contenido
Por el D.G. suizo Urs Graf, Profesor del Instituto de Diseño de Basilea en Suiza.
Síntesis: Basándose en trabajos en el Instituto de Diseño de Basel mostrará ejemplos de la vinculación existente entre los conceptos gráficos y los contenidos de un mensaje. Defensa de un enfoque de la enseñanza del Diseño que va de los pasos simples a la complejidad.

-Diseño Gráfico y Arte Digital
Por el D.G. Eduardo Moltó
Síntesis: Los creadores de la imagen visual asumen el reto que le imponen la sociedad de la información, convirtiéndose las nuevas tecnologías en posibles caminos para acortar las
distancias entre Arte y Diseño Gráfico.

Jueves 13 de enero

- Breves reflexiones sobre los desafíos y perspectivas del Diseño Gráfico en la economía "intangible" globalizada.
Por el D.G. Eladio Rivadulla (Padre)
Síntesis: Necesidad de enfrentar con decisión, y creatividad, a escala nacional e internacional, los serios peligros de satelización o de extinción del diseño de la periferia subdesarrollada.

- El Diseño Gráfico en la Promoción del Producto Cultural cubano: Un reto de carácter estratégico.
Por la Msc. Cristina Amaya, Funcionaria del Grupo de Negocios de la UNEAC.
Síntesis: Se hace necesario que los diseñadores gráficos conozcan los principios que rigen la comunicación de mercado para que no sólo participen como ejecutores de pedidos, sino como entes activos en la selección estratégica de alternativas que hagan más efectivas las facturas de los mensajes que producen.

Llamar al Diseño por su nombre.
Por la Prof. Lucila Fernández Profesora de Historia del Diseño del Instituto Superior de Diseño Industrial (ISDI).
Síntesis: La intención de la ponencia es promover la reflexión y la polémica sobre la situación actual del Diseño Industrial en Cuba y en el mundo.

Experiencias del Diseño para las Escuelas Públicas de Edmonton, Canadá.
Por el D.G. Flavio Rojas, Diseñador Gráfico de nacionalidad chilena residente en Canadá. Miembro de la GDC (Asociación de Diseñadores Gráficos de Canadá). Ejerce como diseñador para las Escuela públicas de Edmonton.
Síntesis: Los conceptos de Marketing en la Educación pública dentro de una sociedad donde el Sistema Educacional, debido a su alto costo monetario, no es un derecho sino un privilegio, y de como las estrategias publicitarias son implementadas por distritos escolares para promover sus escuelas.

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LA SEMANA DEL DISEÑO GRÁFICO

Del 10 al 15 de junio del 2001 el Comité Prográfica cubana, conjuntamente con Casa de las Américas y el Consejo Nacional para las Artes Plásticas, organizó en La Habana la Reunión Regional de ICOGRADA para América Latina. También se celebró el Seminario Internacional de ICOGRADA y el Coloquio Intercambios 2001 Encuentro de Diseño Gráfico Latinoamericano y se inauguraron 4 importantes Exposiciones. Los Eventos de ICOGRADA se realizaron por primera vez en Latinoamérica.

Un total de 127 diseñadores gráficos extranjeros procedentes de 23 países asistieron a la Semana del Diseño Gráfico que se realizó en La Habana organizada por el Comité Prográfica cubana, la Casa de las Américas y el Consejo Nacional para las Artes Plásticas..
Los 24 países, incluyendo a Cuba, que tuvieron representaciones fueron: Argentina, Australia, Bélgica, Brasil, Canadá, Colombia, Corea del Sur, Costa Rica, Croacia, Cuba, Ecuador, España, Estados Unidos, Emiratos Atabes Unidos, El Salvador, Francia, Guatemala, Holanda, Israel, Japón, Malasia, México, Sudáfrica, Venezuela. A los Eventos en Casa de las Américas asistieron 208 diseñadores gráficos cubanos.

El Cartel y la Identidad de la Semana del Diseño Gráfico fue diseñada en junio del 2001 por Eduardo Muñoz Bachs, uno de los más importantes diseñadores gráficos cubanos de todos los tiempos. Lamentablemente falleció al mes siguiente de finalizada la Semana del Diseño Gráfico. Bachs fué Miembro fundador del Comité Prográfica cubana.
Este Cartel fue su última obra publicada. Bachs asistió a la inauguración oficial de la semana y autografió numerosos carteles.

Exposición de Diseño Gráfico de Brasil.

La Semana del Diseño Gráfico comenzó sus actividades el domingo 10 con la Inauguración en la Galería Raúl Martínez en el Palacio del Segundo Cabo en la Plaza de Armas de una Exposición de Diseño Gráfico de Brasil, traída a Cuba especialmente gracias a la ADG-Brasil. Inauguraron la Exposición las Diseñadoras gráficas brasileñas Ruth Klotzel y Sylvia Monteiro de ADG-Brasil, y Héctor Villaverde, presidente de PROGRÁFICA, asistieron también Miembros del Board de ICOGRADA y diseñadores cubanos y latinoamericanos. La Exposición fue muy frecuentada por el público.

Reunión Regional para Latinoamérica de ICOGRADA.

Por primera vez se realizó en Latinoamérica una Reunión Regional de ICOGRADA, asistieron representaciones de 11 países latinoamericanos, el evento sesionó durante 2 días. El primer día cada país presentó un informe de la situación del Diseño Gráfico en su país respectivo, el segundo día hubo un intenso debate sobre temas de gran interés para la región. Se expusieron diferentes puntos de vista en un ambiente solidario y de gran transparencia.
Según la opinión de Javier Alcaraz, el cerezo, de Argentina: "En La Habana, los latinoaméricanos, nos dimos cuenta que estamos inmersos en realidades muy similares y, al mismo tiempo, tenemos puesta la mirada en intereses comunes. Se hace evidente la necesidad de una concreta integración que nos ayude a crecer juntos, sin depender tanto de los que vengan de afuera"

Exposición Diseño de Fin de Siglo, Gráfica Cubana 1990-2000.

El lunes 11 en horas de la tarde se celebró la inauguración en el Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, con una gran asistencia de público entre ellos la Vice-Presidenta primera de Casa de las Américas Marcia Leiseca y el escritor Rafael Acosta de Arriba Presidente del Consejo Nacional para las Artes Plásticas y el Board de ICOGRADA. Se edito un catálogo de 40 páginas a todo color, muy bien diseñado por Laura Llópiz y Osmany Torres. Sin dudas fue la Exposición colectiva de Diseño Gráfico más importante realizada en Cuba en toda su historia. En sus palabras del Catálogo Nelson Herra Ysla, director del Centro Wifredo Lam afirma "El diseño vive hoy un proceso de renovación en Cuba, muchos años después de haber sido protagonista de un fuerte movimiento artístico en los años 60, que se extendió a todos los campos de lo visual y ambiental." El catálogo actualmente está a la venta varios establecimientos del Consejo Nacional para las Artes Plásticas al precio de 5 USD.
Esta Exposición obtuvo el Premio de Curaduría 2001 (en la categoría de Exposición Colectiva) que otorga el Consejo Nacional para las Artes Plásticas.
Los curadores fueron Laura Llópiz, Pedro Juan Abreu, Osmany Torres, Eduardo Marín, Joao Lueiro, Carlos Santos, dirigidos por Pepe Menéndez.

Concierto del Coro Entrevoces.

Un concierto del Coro "Entrevoces" dirigido por Digna Guerra se celebró el martes 12 de junio en la Basílica menor del Convento de San Francisco de Asís en un bello homenaje a los participantes en las reuniones de Icograda y de la Semana del Diseño Gráfico.

Seminario Internacional de ICOGRADA.

El miércoles 13 se celebró en la Sala Che Guevara de las Casa de las Américas y organizado por ICOGRADA el Seminario Internacional: Perspectivas del Diseño Gráfico, el diseño gráfico en una economía global. Se presentaron ponencias representativas de los 5 continentes con Robert L. Peters de Canadá, Russell Bevers de Australia, Guy Schockaert de Bélgica, Leimei Julia Chiu de Japón, Jorge Montero de Venezuela, Jacques Lange de Surafrica y Ahn Sang Soo de Corea del Sur que con su ponencia ¿Qué hay detrás del sistema de escritura coreano Hangul? llamó extraordinariamente la atención de los más de 300 asistentes al Seminario.

La Exposición Jaime Valls. La gráfica de los años 30.

Fué inaugurada en el Palacio de los Capitanes Generales, en la Habana Vieja en la tarde del miércoles 13. Las palabras de la inauguración fueron pronunciadas por el Profesor Jorge Bermúdez, miembro de Prográfica y Director de la Cátedra Conrado Massaguer.

El Coloquio Intercambios 2001 Encuentro de Diseño Gráfico Latinoamericano.

Se celebró el jueves 14 y viernes 15 también en la Sala Che Guevara de las Casa de las Américas con la presencia de cerca de 300 asistentes. Al evento se presentaron 19 ponencias de 8 países: Argentina, Colombia, Cuba, España, Estados Unidos, Francia, México y Holanda.
Los ponentes fueron de Argentina: Sandra Lujan, Mariano Lossi, Eduardo Viggiano y Javier Alcaraz, de Colombia: Andrés Marquínez Casas, Piedad Rocío Gómez, Diego Giovanni Bermúdez y Diego Mesa de Cuba: Lucila Fernández, Luz Merino, Antonio Pérez Ñiko, Víctor Casaus, Jorge Bermúdez y Gonzalo Fernández, de España: Teresa Rodríguez González, de Estados Unidos: Rafael Fajardo, de Francia: Alain Le Quernec, de México: Gabriela Romo y Xavier Bermúdez y de Holanda: Jan Middendorp.
Al final de cada sesión del Coloquio Intercambio 2001 se presentaron libros de autores cubanos y latinoamericanos sobre diseño y revistas y publicaciones de Arte.
Para definir la repercusión que tuvo el Coloquio en muchos de los asistentes quizás nada mejor que las palabras de un destacado participante, el Diseñador gráfico francés Alain Le Quernec "No soy Cristóbal Colón pero... tengo la sensación de haber descubierto Latinoamérica... el diseño gráfico de Latinoamérica... su realidad... sus luchas... desde Europa no se puede sentir esta realidad aún si se ha oído de ella... aún cuando no pude entender todos los intercambios, tuve la sensación de una comunidad joven y unida tratando de encontrar un camino dificil... Participar en este encuentro fue para mi una decisión simbólica e importante. ¡Que vivan los diseñadores gráficos de Cuba!"

40 años de diseño gráfico, Galería Latinoamericana, Casa de las Américas.

Con esta excelente muestra quedó clausurada la Semana del Diseño Gráfico en La Habana. Obras de los más importantes diseñadores cubanos que han laborado para la Casa de las Américas durante toda su historia fueron expuestas. A la inauguración asistió un numeroso grupo de diseñadores gráficos participantes en el evento y figuras de la cultura cubana entre otros Roberto Fernández Retamar, Presidente de Casa de las Américas y su esposa la profesora y critica de arte Adelaida de Juan y la Vice-presidenta primera de Casa de las Américas Marcia Leiseca, principal animadora de la Semana del Diseño. También estuvo presente el Vice-Ministro de Cultura Ismael González.
La Casa de las Américas, desde su fundación, ha sido una institución emblemática del diseño gráfico cubano. La Exposición, cuya excelente curaduría y museografía estuvieron a cargo de Lesbia Vent Dumois y Lourdes Benigni, es una muestra del rigor de la tradición gráfica de esta respetada institución cultural.

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DISEÑADORES GRÁFICOS DE DIFERENTES PAÍSES OPINAN SOBRE SU PRESENCIA LA SEMANA DEL DISEÑO GRÁFICO

“Semana del Diseño Gráfico en la Habana. Conexiones. Corazones cálidos. Mentes brillantes. Diseñadores de 25 naciones. Intercambio. Compartir. Debate. Altas horas en la noche. Horas tempranas en la mañana. Intelecto. Pasión. Creatividad. Sol caliente. Ideales elevados. Junio del 2001. Inolvidable”
Robert L. Peters, Presidente de Icograda

“La Semana del Diseño Gráfico en Cuba fue un evento verdaderamente importante que permitió a la comunidad internacional la oportunidad de ver las actividades de nuestros colegas en Centro y Sur América.
La atmósfera especial y la hospitalidad aportada por la comunidad del Diseño Gráfico cubano hizo de la experiencia algo único e inolvidable”.
David Grossman,
Ex Presidente de ICOGRADA

Yo estuve asombrado por la pasión y dedicación a la profesión del diseño desplegada por los
organizadores cubanos y otros delegados latinoamericanos.
¡Esta fue una semana aprendiendo y compartiendo, no sólo conocimientos e ideas, sino también bondad y amistad!
¡De nuevo deseo agradecerles sus enormes esfuerzos, valoro mucho el encuentro de nuestra reciente amistad! Espero visitar Cuba pronto, esta vez para disfrutar la belleza de su maravilloso país.
Jacques Lange
Presidente de Design South Africa
y organizador del Congreso de ICOGRADA en Africa del Sur

“Para decir la verdad, estoy todavía en La Habana…debo decirte que haber estado en La Habana, incluso durante un tiempo tan corto, ha sido una de las experiencias más emocionantes que he tenido en mi vida. Ustedes tiene un país único con caras lindas, amables, sonrientes y las personas de naturaleza buenas que hicieron de mi visita a Cuba algo muy agradable.
Ustedes podrían nombrarme fácilmente como el embajador extraoficial de Cuba en Israel. Yo también traje conmigo la música, ron, los tabacos (que mis amigos disfrutan tanto), y cientos de fotos. Yo deseo tener una segunda oportunidad de visitarlos de nuevo.
Me gustaría agradecerles personalmente por ser tan amables anfitriones. Disfruté del Seminario y de las Reuniones con todas esas personas. La atmósfera general fue informal y fácil, como debe ser.
Yaki Molcho, Diseñador gráfico, profesor y Co-Director de de VITAL, Centro de Estudios del Diseño en Tel-Aviv, Israel.

“No soy Cristóbal Colón pero… Tengo la sensación de haber descubierto Latinoamérica... el diseño gráfico de Latinoamérica... su realidad... sus luchas... desde Europa no se puede sentir esta realidad aún si se ha oído de ella... aún cuando no pude entender todos los intercambios, tuve la sensación de una comunidad joven y unida tratando de encontrar un difícil camino...
Participar en este encuentro fue para mi una decisión simbólica e importante. ¡Que vivan los diseñadores gráficos de Cuba!
Alain Le Quernec, diseñador gráfico francés.

“Mientras no se pierda el contacto directo entre creadores y se subordine a las tecnologías de vanguardia a la relación fraternal y humana, el desarrollo de nuestra práctica como diseñadores crecerá en importancia en una sociedad en donde día a día crece la comunicación visual. Encuentros como el realizado en la Habana Cuba no solo fortalecen la amistad entre productores latinoamericanos sino invita a una sociedad cada vez más interesada, a conocer quienes somos a que nos dedicamos y porqué hay que entender que el diseño también necesita de especialistas”.
Xavier Bermúdez, Diseñador Gráfico y Presidente de la Bienal Internacional del Cartel en México

“La semana del Diseño Gráfico en La Habana fue un memorable acontecimiento, creo que además de abrir puertas para Latinoamérica, abrió puertas para Occidente y Oriente. Claro que yo no creo en los puntos cardinales, así que en síntesis abrió puertas para ciudadanos del mundo y en particular para diseñadores gráficos hechos en la tierra, que tuvimos la oportunidad de encontrarnos y saber que lo que hacemos es tan parecido, que revitaliza el papel del diseño en el planeta: comunicar sentimientos, ideas y hacerlos vivir en el mundo de los no diseñadores, el mundo de nuestra razón de ser”.
Diego Mesa G. Profesor de la Colegiatura Colombiana de Diseño

“El encuentro latinoamericano me dejó la impresión de haber formado parte de una catarsis, en donde por primera vez un mucho tiempo expresábamos opiniones similares con respecto al ambiente local del diseño en Latinoamérica y su situación con respecto al ambiente global, una similaridad que creó lazos de empatía entre los países. .... es de esta forma que el diseño latinoamericano cobrará el auge que merece. Sigamos en contacto...”
Saludos desde El Salvador.
Frida Larios Diseñadora gráfica, El Salvador

"Existe una ciudad en el mundo, de belleza decadente y de gentes con mil historias que contar, que arropó a unos diseñadores en busca de ideas nuevas: Habana 2001, donde el arte y el diseño tomo vida durante unos dias"
Teresa Rodriguez González, especialista en comunicación, España

“El 90% del tiempo lo invertí en asistir a los seminarios, a conocer gente con mis mismos intereses en diseño gráfico, en conocer a tanta gente talentosa y dedicada a la comunicación visual, y a su compromiso con la sociedad. Conocer a las personalidades de Icograda fue grandioso también. La oportunidad de compartir con ellos fue magnífica. Crear vínculos que espero duren toda la vida. Establecer canales de comunicación más personales que vayan más allá de enviar e-mails. Conocer a la gente de Cuba, compartir nuestra idiosincrasia latina, nuestra herencia, fue otra de las grandes virtudes de este encuentro. Gracias inmensas doy a ustedes por esta inolvidable oportunidad.”
Jorge Montero, Director del Departamento de Diseño de la Facultad de Arte de la Universidad de los Andes en Mérida, Venezuela

“Hay momentos en la vida donde una actividad profesional se convierte en personal, en una experiencia emocional que cambia su perspectiva sobre su vida y su trabajo. Yo pienso que para mí (para nosotros: mi compañera Catherine siente lo mismo) la Semana del Diseño Gráfico en Cuba fue tal experiencia.
Nuestras reuniones con colegas llegados desde toda Latinoamérica abrió nuestros ojos a otra realidad – varias diferentes realidades. Pero lo más importante, fue estar con ustedes en La Habana y observar a los compañeros de Prográfica organizar este importante evento con pocos recursos, y mucho entusiasmo, fue reconfortante, emocionante y también una lección en humildad. Yo he visto otras gentes en otros lugares gastando una gran cantidad de dinero en eventos que estuvieron profesionalmente menos organizados y en exposiciones que no lucieron ni la mitad de lo bien que esta.
Yo desearía tener la oportunidad de trabajar de alguna forma juntos en un futuro cercano”.
Jan Middendorp, Holanda,
diseñador y editor de la revista Druk

“El evento fue una gran ventana para asomarnos al mundo, en donde los
latinoamericanos pudimos encontrarnos y compartir nuestras mismas necesidades, inquietudes y proyectos para bien de nuestra disciplina y de nuestra sociedad.”
Diego Giovanni Bermúdez Aguirre,
Diseñador Gráfico y profesor de Diseño de la Universidad Nacional de Colombia

"En La Habana, los Latinoamericanos, nos dimos cuenta que estamos inmersos en realidades muy similares y, al mismo tiempo, tenemos puesta la mirada en intereses comunes. Se hace evidente la necesidad de una concreta integración que nos ayude a crecer juntos, sin depender tanto de los que vengan de afuera".
Javier Alcaraz,
“El Cerezo”, Argentina

“Fue muy importante para mí que ya conocía Cuba, descubrir al gran nivel de sus jóvenes diseñadores (el de los viejos ya lo conocía), cosa que no había podido apreciar en mi anterior visita.
Espero sinceramente que los Diseñadores Gráficos Latinoamericanos, a partir del encuentro de La Habana, entendamos que estamos mucho más cerca entre nosotros de lo que pensábamos, que nuestras realidades se parecen más entre sí que a las de Europa y EEUU. Que es el momento de tejer una identidad común y fuerte”.
Carlos Ortuondo, Jefe de cátedra
y Profesor de Diseño de la Universidad de Morón, Argentina

“Como hombre, me queda la emoción del salir a diario a luchar por un todo mas equilibrado, sabiendo que no estoy solo.
La paz de amar mi trabajo, tanto comunicador como artista, sabiendo que no estoy solo; la contradicción de ser parte de ese sistema que fustigo y la algarabía del recuerdo de los mejores puros y mojitos que habré probado en este mundo”
Mariano Losi, diseñador gráfico argentino

“El encuentro de La Habana estableció una base común, tierra firme en la cual podemos establecer relaciones a largo plazo.
Desde aquella fundación podemos seguir elaborando el discurso del Diseño internacional conscientes de las idiosincrasias regionales y nacionales. Este hecho tiene un valor incalculable. Agradezco a Prográfica e Icograda por haber organizado este Congreso”.
Rafael Fajardo, Diseñador gráfico norteamericano de origen mexicano.
Profesor de Diseño Gráfico en la Universidad de Texas.

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La revista norteamericana Communication Arts publica en su edición de mayo / junio del 2002 un reportaje de la periodista Anne Telford sobre la Reunión Regional de ICOGRADA para latinoamérica celebrada en La Habana y a la cual ella asistió un año antes. Ofrecemos a los lectores cubanos una traducción al español del artículo realizada por Santiago Pujol.
Los interesados en la Revista pueden contactar a Communication Arts Magazine 110 Constitution Drive, Menlo Park, CA 94025-1107 Telef. (650) 326-6040 Fax: (650) 326-1648
Web site: http://www.commarts.com

Reporte de la conferencia / Semana del Diseño Gráfico, La Habana, Cuba
Por Anne Telford

4:00A.M. de junio pasado, una mujer embarazada en uniforme militar me introdujo a través de la aduana del aeropuerto José Martí de La Habana como V.I.P. (personaje importante). Incluso tan temprano era posible saborear la ironía: A finales de los 1960 mi padre oyó frecuentemente mis amenazas de ir a Cuba a cortar caña para Castro. Había finalmente llegado, no para servir a la revolución sino para unirme a un diálogo mundial sobre la importancia del diseño. Yo había sido invitada a asistir a una reunión regional de ICOGRADA patrocinada por Prográfica, la organización cubana miembro de ICOGRADA (Consejo Internacional de Asociaciones de Diseño Gráfico).
El gobierno de los EE.UU hace difícil el llegar a Cuba. Entré a través de México volando desde Tijuana con un grupo de once amigos y familiares (quienes permanecerán anónimos en caso de que el Presidente Bush cumpla su amenaza de perseguir a los americanos que viajan allí desafiando el embargo).
La Habana me recordó Nueva Orleans, Oaxaca, Aruba, San Juan, todos mezclados, con una presencia de lugar aún no experimentada por mí. Era refrescante estar en una ciudad sin vallas comerciales, sólo un lugar y sus personas, con el océano rodeándolo todo. Los únicos mensajes son políticos y muchos ofrecen al asesinado héroe Comandante Che Guevara que identifica a la revolución. (Fidel Castro no permite usar su imagen).
A pesar de su falta de recursos, los miembros de Prográfica, Casa del las Americas y el Consejo Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura de Cuba estuvieron a la altura de arte, la cultura y el diseño que ofrece esta nación. Con una población de 11,200,000 (el país más grande del Caribe), unos 800 diseñadores trabajan en Cuba; Prográfica tiene 20 miembros, incluyendoa su presidente Héctor Villaverde, uno de los ponentes.
El mercado de diseño cubano se une indisolublemente con la revolución política. Hasta 1992, la economía cubana era principalmente dependiente de la URSS. Después de los cambios políticos radicales en Europa Oriental y Rusia, Cuba tuvo que reestructurar su economía y abrir el país a los nuevos mercados. Antes de 1992, no había ninguna publicidad y ningún mercado de diseño. Desde entonces, el país ha tenido que venderse y vender sus productos en el extranjero. La identidad corporativa ha ganado importancia recientemente ya que compañías cubanas han tenido la oportunidad de formar asociaciones con compañías extranjeras y otras instituciones, o algunas de sus secciones, han ganado autonomía.
Santiago Pujol, diseñador independiente, comentó, "La apertura de la economía generó una necesidad de información: folletos, boletines y material impreso en general, pero también el diseño de stands en ferias de productos y servicios. También se pide a los diseñadores que desarrollen sistemas de señalización para hoteles y nuevos edificios, a partir del auge del turismo. Los nuevos medios de comunicación se están extendiendo aunque hay cierta escasez de equipos y algunas restricciones para acceder a Internet".
Los cubanos tienen un nivel alto de escolarización y están orgullosos de sus ofertas culturales. La música, notablemente Buenavista Social Club (en nada pequeña gracias a la película galardonada de Wim Wenders y su banda sonora), ha traído aclamación internacional a Cuba.
El Director del Secretariado de ICOGRADA, Thierry van Kerm, escribió en un artículo en el boletín "Mensaje del Ejecutivo de ICOGRADA", que el arte es una profesión privilegiada en Cuba: "Los artistas son considerados importantes. Ganan más dinero, las personas más ricas en Cuba son artistas como pintores y músicos. Pueden comprar automóviles. Pueden viajar al extranjero. Los artistas tienen muchos contactos y por consiguiente hay que cuidarlos. Marx dijo una vez que los artistas son especiales y no pueden ser considerados de la misma manera que los demás. De algún modo, esta afirmación todavía es cierta en Cuba hoy."
Él ofreció una perspectiva económica: "para entender la realidad del diseño en Cuba, el contexto económico es importante. En Cuba, el sueldo medio oficial para un diseñador empleado está entre 15 y 20 USD al mes. Sin embargo, el diseño gráfico es una profesión privilegiada y en los mejores casos, los diseñadores pueden trabajar como freelancers a la suma además de su trabajo habitual. Esto les da la posibilidad de, trabajando día y noche, ganar hasta 400 USD al mes. En comparación, una computadora básica cuesta 1,500 USD que representan 100 sueldos mensuales. El costo para asistir a un congreso internacional representa meses y años de trabajo, gastados en una semana."
En el curso de una semana saturada de sol, 334 diseñadores se reunieron para discutir el estado de la industria en sus países respectivos. Había 207 participantes cubanos, y 127 profesionales extranjeros de 23 países, incluyendo 11 de América Latina. Los asistentes se sumieron en un diálogo sobre los problemas comunes a sus naciones en este mundo crecientemente más tecnológico y más pequeño. Las reuniones se realizaron en la Casa de las Américas, una construcción encantadora de estilo Colonial, cerca del famoso paseo de La Habana. Muchas de las residencias otrora bonitas frente al Malecon están en varias fases de desintegración; algunas casi parecen cáscaras bombardeadas de antiguas grandes mansiones. ¿En su primera arquitectura, quién vivió allí alguna vez, tras esas gruesas paredes de estuco verde y amarillo, azul y rosa? Al pasar ahora montando en un taxi, se ve a las familias con su ropa lavada colgando de huecos a los que faltan las ventanas reales.
Bulevar abajo hay una plaza de seis millones de dólares con una estatua de héroe nacional José Martí que sostiene en brazos a Elián González (apuntando acusadoramente al edificio que aloja a la "Sección de Intereses Especiales Americanos"), ese pequeño peón inconsciente de los gobiernos cubano y americano que se convirtió en héroe nacional a su llegada a casa.
La semana empezó con un Reunión Regional ICOGRADA de dos días dirigida por el Board de ICOGRADA con la asistencia de 60 representantes de 11 naciones latinoamericanas (sólo dos de ellas eran miembros de ICOGRADA). Los ponentes analizaron el estado del diseño gráfico en América Latina. El diseñador Santiago Pujol, miembro de Prográfica con sede en La Habana explicó, "En esta reunión los participantes pudieron comparar desafíos, dificultades y problemas dentro de su práctica diaria. Otros asuntos como el impacto de la situación económica en la profesión del diseño, el estado de educación del diseño, identidad nacional frente a los estilos globales y la incidencia de las nuevas tecnologías también fueron discutidos".Cada orador comenzó con las estadísticas relativas al diseño en su país, luego mostró algunos trabajos representativos y propició el debate. Se proporcionó traducción simultánea en inglés, francés, alemán y español.
Tres problemas críticos aparecieron el primer día, que fueron repetidos por varios oradores a lo largo de la semana: Es indispensable que el diseño logre credibilidad y visibilidad y es vital la comunicación compartida. El actual presidente de ICOGRADA Robert L. Peters, FGDC, (entonces presidente-electo) moderó. Él ofreció tres reflexiones para marcar el debate: 1) El poder de solidaridad que hable metas); y 3) unos pocos individuos especiales pueden cambiar el mundo. Aquí atrajo la atención al local donde se realizaba la reunión: el Salón Memorial Che Guevara, usando al Che como ejemplo de alguien que provocó cambios a lo largo de su vida, de hecho, sacrificando su vida por sus ideales.
Héctor Villaverde informó sobre el diseño gráfico en Cuba. Cuba como nación tiene una cultura visual rica y diversa que se remonta a tiempos antiguos, y la escena del diseño gráfico es activa a pesar de que faltan los medios para organizar muchos eventos o iniciativas. La falta de computadoras es un impedimento, como es el acceso limitado (por el gobierno) a Internet. Los diseñadores gráficos cubanos buscan contactos internacionales, particularmente con colegas latinoamericanos con quienes comparten una herencia y cultura comunes.
Carmen Lucia Solares, de Guatemala, fue aclamada con gritos de "en Español" cuando empezó su presentación en inglés. Guatemala tiene una población de 11 millones de personas, con 1,500 diseñadores gráficos y cuatro universidades con escuelas de diseño. Re-diseño, su organización de diseño, se fundó en 1998. Pero, dijo Solares, "Como los clientes no reconocen a los diseñadores como socios fiables y profesionales, es muy difícil para nosotros que se nos pague el dinero que nuestro trabajo merece."
El Salvador es el país más pequeño en Centroamérica, y el único sin costas en el Mar Caribe. Cuarenta y ocho por ciento de la población vive debajo de la línea de pobreza (estimado en1998). Los EE.UU. apoyaron allí la guerra que tocó a todos y destruyó familias e infraestructura por igual. A pesar de las tragedias de la guerra y los recientes desastres naturales, los huracanes las erupciones volcánicas y terremotos, la ponente Frida Larios permaneció optimista sobre su país y su compañía, Ideas Frescas [Fresh Ideas]. "Pequeño país, inmensas vistas," declaró. Su optimismo pareció justificado; los diseños que mostró estuvieron entre los mejores presentados durante la conferencia.
Diego Mesa González, de Colombia empezó su presentación con una explicación apasionada: él no había traído trabajos para mostrar, era demasiado difícil, con condiciones demasiado amenazadoras. Él dedicó su presentación a un alumno suyo muerto la semana anterior en Medellín, víctima de un robo del automóvil. Citó el crimen como el mayor problema e hizo eco de comentarios de que una gran parte del problema es la común inconsciencia del diseño omnipresente. Dijo que eran necesarios cursos asequibles en las escuelas. La corrupción y falta de confianza han llevado a la correspondiente falta de asociaciones de diseño colombianas. En un problema no completamente incumbente al Tercer Mundo, Mesa González dijo, "es imposible competir con secretarias que tienen una computadora con CorelDraw; es imposible cobrar precios apropiados." También allí existe la lucha entre identidad cultural e identidad global asumida. "¿Será con un mensaje indígena o con uno global que el trabajo de Colombia se conozca más ampliamente?"
Colombia tiene una población de 40 millones, con alrededor de un medio millón de personas con acceso al Internet, y quizás 7,000 a 9,000 diseñadores. Mesa González ve un futuro prometedor. Hay diez escuelas con cursos de diseño. La Escuela Colombiana de Diseño tiene la mejor calidad gráfica y está trabajando en aumentar la conciencia del consumidor, sin promover el consumismo. Él siente que los diseñadores tienen que trabajar duro para lograr una [nueva imagen en] oposición a la violencia que identifica a Colombia mundialmente. Él pidió al público que, al viajar, exploraran totalmente una cultura, y explicó que la primera cosa que hace es visitar un mercado para aprender de las personas que forman la cultura. "Colombia es mucho más que Juan Valdez", aclaró.
Ecuador está padeciendo la dolarización de su moneda, Mario Arboleda admitió. La mayoría de los doce millones de habitantes es católica. Después del auge bananero y del petróleo, una de las más recientes importaciones del país, es "the most beautiful" [lo más hermoso] las grandes rosas olorosas de Ecuador. El país, democrático desde 1979, experimentó una inflación del 90% en 2000, y sumó descontento social a su deuda nacional impagable; los problemas políticos y económicos han minimizado al diseño, que es un campo relativamente nuevo. ADG es la única organización de diseño gráfico importante fuera de Quito, con 50 miembros. En los años ochenta se fundó la primera escuela de diseño privada. Con 12,5 millones de habitantes, hay 350 diseñadores gráficos.
Carolina Curbelo informó que en Uruguay no hay una comunidad de diseño real, y los diseñadores no son conocidos fuera del país, aunque en 1997 el Congreso de ICOGRADA celebrado en Punta del Este, Uruguay atrajo 900 participantes de América del Sur y el mundo. La capital es Montevideo y la población es de tres millones. Con su amor por el tango y la música folclórica, Uruguay se ve a menudo como una extensión de Brasil y Argentina. El diseño es una nueva profesión que se está desarrollando despacio; no hay archivos de trabajo y ninguna iniciativa para presentar el diseño gráfico. La revista Diseñador contiene trabajos de Europa, pero los diseñadores no pueden aplicar esas soluciones, porque la sociedad no está preparada para descifrar ciertas referencias culturales. Los uruguayos no están familiarizados con el trabajo de México o Cuba, dijo Curbeloñ. La mayoría de los habitantes tiene raíces europeas; es un país en el que se combinaron muchas culturas juntas.
Brasil tiene una población de 900 millones y permanece aislado del resto de América Latina un poco, en parte debido a la diferencia de idioma. En portugués, no hay ninguna distinción entre los términos dibujar y diseñar. Hay más de 50 escuelas de diseño en Brasil (muchos con fines lucrativos) y aproximadamente 3,000 diseñadores. Como en otras naciones latinoamericanas, dijo Ruth Klotzel, hay una falta de respeto hacia los derechos de propiedad intelectual, falta de comprensión de diseño por los clientes y un analfabetismo alto.
Xavier Bermudez habló sobre la gran tradición gráfica que existe en México, y los íntimos vínculos que México ha mantenido con Cuba. Unas cientocincuenta escuelas enseñan diseño gráfico, quince de ellas a un nivel académico alto. También habló sobre la importancia de las culturas autóctonas de México y cómo éstas influyen en el trabajo gráfico.
Como otras naciones latinoamericanas, Argentina debe mejorar la enseñanza del diseño. El país está pasando por una fase de transición, experimentando una nueva generación de diseñadores, citó Eduardo Viggiano. Mariano Losi agregó: "En Argentina, los egos de los diseñadores han obstruido el desarrollo consiguiente de una asociación profesional. Muchos diseñadores no ven la necesidad de asociarse, ya que ellos no ven beneficios claros, sobre todo por la ausencia de un marco legal para la profesión del diseño."
Costa Rica, con una población de 3.5 millones, está en el corazón de las Américas. "La población vive de espaldas al mar; el centro de la economía está en las llanuras," dijo Eric Hidalgo, el Miembro Correspondiente de ICOGRADA en Costa Rica. La capital San José, está localizada en el Valle Central pensamientos," (son los valles los que contienen los pensamientos) pero, él agregó, "las ideas pueden cruzar océanos y continentes." Hidalgo explicó, "no hay ninguna asociación de diseño gráfico y ninguna política estatal para promover el diseño en Costa Rica. No hay ninguna política de precios o antecedentes profesionales y de competencia. La promoción del diseño gráfico está en manos de instituciones educativas. El costo de la tecnología es muy alto y aunque ayuda desarrollar la profesión, también trae al mercado más diseñadores y falsos diseñadores. "La esperanza es que, a través de la creación de sellos postales, billetes de banco y tarjetas telefónicas, la Universidad ha colaborado exitosamente con el gobierno y ha levantado el conocimiento del diseño a través de estas instituciones. Lo que nosotros realmente necesitamos en Costa Rica es comunicación, eventos, conferencias y debates."
Con 28 millones de habitantes, Venezuela tiene problemas económicos y políticos similares a otros países latinoamericanos, según el ponente Jorge Montero. Hay dos universidades públicas con cursos de diseño. "Los diseñadores deben tener un enfoque más social de su trabajo y de su profesión. Este compromiso podría levantar el conocimiento del diseño, y los diseñadores podrían ganar aceptación social y podrían ser respetados por el público. Los diseñadores tienen una responsabilidad social que tienen que asumir," dijo Montero destacando los comentarios de otros.
El día acabó con una presentación por Lei-Mei Julia Chiu, del Centro Internacional de Diseño Nagoya Inc., quien mostró el impresionante centro que organizará el congreso de ICOGRADA en octubre de 2003. Ella presentó una línea del tiempo del diseño japonés que empezó en los años cincuenta ofreciendo momentos culminantes de cada década. El país tiene un respeto extraordinario por la cultura tradicional y las artes manuales. "El Japón es bueno en tomar cosas de fuera, traerlas y adaptarlas para volverlas japonesas," Chiu explicó.
El Martes, segundo día de la Reunión Regional de ICOGRADA comprendió una serie de talleres que permitieron el debate para desarrollar posibles acciones conjuntas y acabó con un resumen y conclusiones por Robert L. Peters, y la adopción de una Agenda Regional.
El Miércoles fue el Seminario Internacional Perspectivas de ICOGRADA del Diseño y el resto de la semana se consagró al Coloquio Intercambio 2001. "Aquí," dijo Santiago Pujol, "muchos diseñadores y otros profesionales cubanos relacionados con el diseño, así como participantes latinoamericanos y de otros países como los Emiratos Árabes Unidos y Malasia, pudieron analizar presentaciones de colegas locales y también de personalidades como Alain Le Quernec (Francia), Xavier Bermúdez (México) y Jan Middendorp (Países Bajos). Las presentaciones fueron hechas por le Quernec (quien fue visto buceando por tarecos en La Habana Vieja con Ahn Sang-Soo, vicepresidente de ICOGRADA [él rediseñó recientemente el alfabeto Hangul de Corea]; y Jacques Lange de Bluprint Design en Pretoria, Sudáfrica.
Las primeras horas de las noches estuvieron ocupadas con cuatro exposiciones que abrieron durante la semana: Diseño de Fin de siglo: Diseño gráfico cubano1990 - 2000; La gráfica de Jaime Valls, diseñador cubano de los años treinta; Diseño Gráfico brasileño Contemporáneo y Cuarenta años de Diseño Gráfico en Casa de las Américas, la institución cubana que sirvió de sede a la mayoría de las actividades de la Semana del Diseño. Un concierto ofrecido especialmente por el Coro de Cámara EntreVoces se realizó en el bello Convento de San Francisco de Asís junto con la exhibición brasileña. Los finales de las noches se ocuparon con cenas en "paladares" (pequeños restaurantes privados), bebiendo el Cuba [Libre] favorito de Hemingway.
Robert L. Peters resumió la Semana del Diseño Gráfico de ICOGRADA en La Habana: "Colegas Diseñadores de 23 naciones. Nuevas conexiones, intercambios, relaciones y debate. Sol caliente de junio. Corazones cálidos y mentes luminosas. Tarde en las noches, temprano en las mañanas, ideales altos. Intelecto. Pasión. Creatividad. Solidaridad. ¡Inolvidable!"
De hecho, los que viajaron a La Habana para compartir por una semana de inmersión cultural y debate sobre el diseño salieron con un sentimiento de solidaridad y con nuevos pensamientos para el futuro de esta industria a lo largo del mundo. ¡Venceremos!

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La diseñadora gráfica brasileña Ruth Klotzel nos envía este articulo escrito por ella para la Revista de la Asociación de Diseñadores Gráficos de Brasil sobre la Semana del Diseño. Ruth en unión de Sylvia Monteiro inauguró una Exposición Histórica sobre el Diseño de Brasil el pasado mes de junio en la Habana.

La ADG estuvo representada en el Encuentro Regional de ICOGRADA para América Latina, evento que formó parte de la Semana del Diseño Gráfico en La Habana entre los días 10 y 15 de junio de 2001.
Tuvimos por primera vez la oportunidad de entrar en contacto con la realidad de nuestros colegas latinoamericanos y percibir las coincidencias de nuestros problemas y anhelos. Eramos 11 países: Argentina, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Guatemala, México, El Salvador, Uruguay y Venezuela.
Algunos países, además de padecer graves problemas sociales, sufren catástrofes naturales (huracán, inundaciones, etc), como El Salvador; tienen una situación política alarmante, como Colombia o padecen crisis económicas graves, como el caso de Argentina.
En cuanto a Brasil, percibimos lo grande, rico e importante que es en ese universo, a pesar de padecer también desigualdad social, hambre, bajos índices de alfabetización e insuficiente atención a la salud.
La ADG Brasil tiene hoy en día aproximadamente 750 asociados entre profesionales, estudiantes, y asistentes, mientras que en otros países, si tienen asociación, no llegan a 150 asociados.
Las realizaciones de ADG / Brasil, tales como exposiciones, charlas, bienales etc. también impresionaron a nuestros colegas.
Tuvimos la oportunidad de mostrar nuestro trabajo a través de publicaciones (catálogos, diseño caso a caso, catálogos de exposiciones) que llevamos y de explicar la estructura de nuestra asociación (directiva de 7 integrantes, cada uno responsable de una comisión) escogida para facilitar nuestras acciones, aunque muchas veces mal vista por no gestar un único representante.
Entre los problemas comunes de nuestros países están:

• Falta de conocimiento del público que tienen los clientes, confundiéndose las atribuciones de los publicitarios con la de los diseñadores.
• Falta de valorización del trabajo de diseño y de comprensión de los valores de nuestros servicios, además de la presión de tiempo para la ejecución del trabajo.
• Falta de espíritu cooperativo entre los propios diseñadores y de parámetros comunes para la práctica de precios.
• Dificultades de acceso a las nuevas tecnologías.
• Falta de respeto a los derechos de autor.

Cuba es un caso aparte: el paisaje urbano está "descontaminado", los productos industriales de consumo son escasos, por tanto (el diseño) está básicamente ligado a la propaganda política y a la industria cultural. La producción editorial cubana, a pesar de haber sido mayor, con una producción de 45 millones de ejemplares de libros por año (para una población de 10 millones de personas), aun es significativa. El diseño gráfico cubano está muy influido por la ilustración y tiene una calidad generalmente muy buena. (ver los envases de puros, por ejemplo). Tuvimos la oportunidad de ver 2 exposiciones de gráfica cubana. La falta de recursos materiales hace que encuentren soluciones muy creativas y fantasiosas para exponer: trabajos diagramados directamente sobre las paredes en vez de en planchas, escritas a lápiz, en letra cursiva de fantasia directamente en una pared blanca limpísima.
México a través de su representante Xavier Bermúdez, fue el único país que presentó un diseño gráfico con una identidad marcada y también bastante pictórica. Tienen tradición de creación de carteles y organiza una Bienal específica para esa especialidad.
Robert Peters, presidente electo de ICOGRADA, dijo que probablemente el 90 % de la población de diseñadores gráficos del mundo aun están vivos, es una profesión nueva en todo el planeta y por tanto padecemos los mismos problemas. "El diseño gráfico es un hijo bastardo del arte con la industria" según Robert en este momento es importante reforzar la función del diseño en vez de promover a los diseñadores en sí. Robert dijo que el papel de nuestras asociaciones es ideológico, es educar críticos de diseño, convencer a las instituciones de la importancia del diseño, con el fin de elevar el nivel de la profesión y a los diseñadores de como ellos pueden beneficiarse, así como sus colegas de su asociación.
El cierre del evento se dio en forma de discusión abierta sobre algunos temas de interés común:

- Reconocimiento de la profesión
- Desarrollo y fortalecimiento de las Asociaciones de Diseño Gráfico.
- Discusión "Globalización versus identidad regional".
- Diseño y sociedad, el papel social del diseñador.

Curiosamente, a pesar de que los latinoamericanos hablaron sobre las dificultades sociales en sus países, quienes situaron cuestiones mayores en relación al papel social del diseñador fueron Alain Le Quernec de Francia y Jacques Lange de Africa del Sur.
Alain habló de su actuación social que comenzó a través de su militancia socialista. Hoy en día él se desenvuelve en programas de interés social con adolescentes, tales como campañas anti-tabaquistas, carteles contra el trabajo infantil, contra el abuso sexual de los niños, en su ciudad natal en Francia. Habló de que en los inicios de su carrera acreditaba que el diseño era una expresión libre, era arte puro y no dependía del dinero. Descubrió en los 50 que "el diseño tiene que comunicar lo que se pide, con el objetivo que el cliente quiere y que el éxito del diseñador obtiene tiene que ver con el tamaño del éxito que el cliente le otorgue".
Jacques, de Africa del Sur explicó que de 15 años para acá el gobierno sudafricano invierte en los diseñadores y premia todos los años a un estudiante de las 14 escuelas de diseño existentes. Él fue uno de los premiados de ese programa en su época de estudiante. Presentó un poco de la identidad de los negros de su tierra, sus adornos, artesanías e iconos de algunas tribus y defiende una identidad visual influida por esas imágenes. Dio como ejemplo algunos trabajos de diseño gráfico que, a mi modo de ver, apenas incorporan imágenes de esas culturas, y no configuran una identidad. El lenguaje del diseño gráfico no primitivo, es un producto de actividad proyectual, hoy en día bastante globalizado.
Lo que él comentó, y me parece importante enfocar con relación al papel social del diseñador en nuestros países en desarrollo, es la necesidad de crear sistemas de información urbanos que contemplen a la población en general, que ayuden a la vida de las personas, como la señalización de paradas de ómnibus, mapas etc.
Esa es una cuestión de la cual padecemos mucho aquí en Brasil, principalmente por la presencia de una población tan inculta.
Según Robert Peters, una ventaja de los países en desarrollo es su juventud y falta de historia (lack of history) que hacen que "todo se pueda hacer", y que sea una manera de aumentar la visibilidad en esos países, ganando espacios y convenciendo al gobierno de usar y apoyar el diseño.
Mientras el diseño gráfico no gane su debido valor y no sea comprendido como una herramienta importante de comunicación, el diseñador no habrá conquistado el espacio suficiente para mostrar su capacidad transformadora.

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Artículos publicados sobre el diseño en Cuba:

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CARTEL HOMENAJE AL 150 ANIVERSARIO DE JOSÉ MARTÍ

El Concurso fue una iniciativa del Comité Prográfica cubana y fue patrocinado por el Consejo Nacional para las Artes Plásticas de Cuba y el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales con la colaboración de la Asociación de Artistas Plásticos de la UNEAC .

Premios del Concurso:
1er. Premio: Abel Novoa Bonet
2do.Premio: Arian García García
3er. Premio: Khiustin Tornés García
Menciones: Dyango Chávez, Fabian Muñoz Díaz y Nelson Ponce
El jurado destacó la calidad de los Carteles presentados y felicitó a los diseñadores participantes.

Se presentaron para competir 48 carteles de 22 autores, participaron también varios diseñadores gráficos que enviaron sus obras fuera de concurso, todos los cuales fueron seleccionados para participar en la Exposición Homenaje 150 aniversario del natalicio de José Martí.

En la Galería "El reino de este mundo" de la Biblioteca Nacional "José Martí" en la Plaza de la Revolución de La Habana se inauguró la Exposición de Carteles realizados por diseñadores gráficos cubanos en Homenaje al 150 Aniversario del natalicio de José Martí, la exposición contó con la presencia de numerosos diseñadores gráficos participantes, miembros del jurado y miembros de Prográfica, y también de Rafael Acosta de Arriba, presidente del Consejo Nacional para las Artes Plásticas y Margarita González, directora del Centro de Desarrollo para las Artes Visuales quien pronunció las palabras de apertura de la Exposición y Héctor Villaverde, presidente del Comité Prográfica cubana.
Participaron en la Exposición 48 Carteles de 22 autores y 2 de autores invitados que exhibieron fuera de Concurso.
Como parte de la ceremonia de inauguración se entregaron los Premios del Concurso convocado al efecto a Abel Novoa Bonet, Arian García y Khiustin Tornés ,

La curaduría de la Exposición estuvo a cargo del especialista del CDAV Pedro Contreras y las palabras del catálogo a cargo de Iris Cepero .

Estamos seguros que la inicitiva logrará colaborar en la urgente necesidad de reanimar el Cartel cubano.

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